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中央美术学院老师谈美术高考秘诀:天赋并没有那么玄妙(二)

[ 整理:美术高考网   时间:2011-01-16 22:51:19    来源/作者:中央美术学院 ]

  记:做任何事情心态都很重要,高考也一样。你是怎样调整高考心态的呢?
  贾:心态一定要好。当你定了一个你现在可能还达不到的目标,但是你现在就要有信心,必须要相信自己能够成功。我倒鼓励一些学生不妨狂一点。信心是最重要的,因为是你喜欢的事情,是你要为之奋斗一生的,否则你就没有退路了。不要想“或许不行”。“万一不行”。就是要坚持走下去。我考了三年的原因就是认为一生中有些机会可能找得回来,但有些机会一旦失去就永远也找不回来了。

  记:除了信心之外还需要什么样的心态呢?
  贾:除了信心之外,考生还要明白自己奋斗的方向,并且义无反顾地坚持下去。将来要在社会中找到自己的位置,现在就必须开始奋斗。今天的任务今天必须完成。一张画画得不好也要坚持画下去,就算是把纸改烂了,也不能放弃。有时候一张不成功的画对考生的启示会大于一张看似很成功的画,所以不要放弃任何一次进步的机会,不要让任何一次懒惰的冲动成为成功的绊脚石。

  记:我看你就是一个锲而不舍坚持到底的典型,你考了三年才考上中央美院。
  贾:对,我跟我爸说:“我要考八年还考不上,那我就放弃了。”我就做好坚持 八年的打算。

  记:为上央美不惜考八年,真是很有毅力啊。
  记:你参加的考试都出的什么样的题目呢?
  贾:我考央美考了三年,题目每年都不同。我记得1998年的创作题目是《同学之间》,素描是半身像,色彩是静物,速写是动态速写。1999年的创作题目是《变化》,素描速写都还跟1998年一样,静物比较难。央美的静物总是比较难,总是在黑衬布上摆白瓶子,然后洒上几个大蒜,都是很直白的颜色,非要你画出色彩来。

  记:画景物的时候都要选好一个角度,你们考试的时候是怎么选的呢?
  贾:抽号,抽到哪个位置就占哪个位置。其实考试的时候一旦进入状态,就没有什么紧张的感觉了。最紧张的时候还是抽号的时候,像决定生死一样。如果抽到好的位置,就有了很大的希望;如果位置不好,心里就凉了半截。其实大家实力都差不多,如果因为抽到的位置不好而发挥不好的话,确实很冤的。考试是存在很大的机遇性的。

  记:是啊,也有很大的运气成分在里面吧。运气好的话碰到自己见过或者猜到的题,运气不好的话就会碰到比较生僻的题。有没有这种情况呢?
  贾:没有生题,都是很熟悉的题。

  记:没有碰到过意外?
  贾:没有意外。你不用想会碰到什么生题或者意外,意外就是你准备不足造成 的。平时准备全面了,就不会有意外发生。

  记:考试不会出那种特别生僻的题吗?
  贾:基本上没有那种可能。因为考官要考虑到所有考生的生活所能接触到的范围,他一定会出所有考生都熟悉的题材。比如,如果出“网络时代”的话,有些住在农村的考生就可能没法回答。像这两年出的题目就是《假日》、《两代人》,都是考生很容易发挥的题目。

  记:创作题目一般都考什么呢?
  贾:创作题目有很多了,但往往都是和我们生活接轨的。

  记:创作用什么表现手法都可以么?
  贾:嗯,会给考生一张素描纸适合这张纸的任何材料都可以用,可以用彩色铅笔、色粉笔,还可以用墨汁、丙烯、水粉,但油画要做底子就不行了。

  记:一般都会考一些什么题目呢?
  贾:一般都是日常生活的题目,基本是每一个考生都经历过的,都很熟悉的生活场景,关系,等等。比如,有一年曾经出过《红绿灯》的题目。可是有的地方就是没有红绿灯啊,就不能这么考。所以我们把它分成几个方面去想一下——第一,与童年生活有关的,一个是家庭生活、学校生活、社会生活。家庭生活这种题目很容易出,今年就出了《两代人》,这个题目就跟亲情、母子、父女这些关系的题目是一样的。很多学生都认为要表现出两代人的差距来,但实际上两代人的一些联系也一样是可以的。第二,就是跟学校、跟朋友的关系,去年的考试题目就是《假日》。第三,跟社会的关系。作为高中生对社会了解很少,老师如果在这方面出题目就会前思后想。很早时候考过《街头一瞥》。第四,就是考一种纯自然的东西,比如雨、风、春夏秋冬……但雪就不能考,有些南方人没有见过雪。如果你把这四个方面都考虑了,每个方面都准备一两个创作题目的话,基本上已经能够刀枪不入了。

  记:创作有没有一些倾向性呢?是不是与当时社会喜好或者关注的事情联系起来的 作品分数会比较高呢?
  贾:实际上是有这方面因素的,这是创作的另外一个方式。作为当代艺术的创作是要有实效性的,像针对性很强的作品立马就能给你一种感受。

  记:那是不是冒险性的表现“个性”的作品会比较不容易接受呢?
  贾:我认为冒险性也是可以的。如果表现得好,表现得恰如其分,能把矛盾冲突表现出来,我相信有可能比一般的作品的分数要高。

  记:那难度相对来说就会高很多了?
  贾:对,高很多。但是我给考生的一个建议是,如果你有两个想法,一个想法可能非常好,非常巧妙,但完成起来会很困难;可能还有一个比较一般的方案,你平时制作过,很轻车熟路的方式,在考场三个小时的情况下,那么我劝你选择稳妥一点的方式。没有必要为了冒这个险,拿一年的时间作为赌注,损失太大。但这也要因人而异。比如说有些学生基础比较差一点,创作画得好,在创作上可以赌一把的时候那就让他赌一把。不同的同学有不同的针对性。我们在四个科目当中要求拉平,我自己也是这样的,当时考学的时候,四个科目最低的分数是79分,最高的是89分,最后总评成绩就很好了,很稳地上了央美了。

  记:最后是算总分的么?那如果有一门不及格其他的科目非常好也有可能把分数拉回来 吗?
  贾:对,算总分,如果有一门考得特别高可以拉得回来。但是你想一想,有几个人能考90分、95分呢?所有的科目算过来,每科95分只能有一个,决不能去做这种运气的尝试。像我第一年特别喜欢素描,就狂练素描,考了80多分,在当时已经很高了,但其他的科目就很低,连圈也进不了。

  记:在考试时,如果要使自己的画从其他作品中脱颖而出,就要突出自己的特点和优势,那么怎样在同一个题目上来突出自己的优势呢?
  贾:这里可能涉及到材料的问题。我们选择材料实际上要根据自己的熟练程度来定,在考试要求的范围内自选工具。有的学生自然就会对某种工具很敏感,画出来的效果也绝对不同。在色彩上也是,可以画油画、丙烯,你也可以画水粉。要考虑你的熟练程度。另外也要考虑到某些工具的特性。如果用水粉画头像画并不是不能,但掌握起来比较困难。丙烯是比较好的一个材料。

  记:是不是因为丙烯比较稳定,比较容易掌握呢?
  贾:丙烯的特性比较稳定。它有一个好处就是颜色不像水粉那么灰,画到一定程度就会发现水粉重的重不下去,亮的亮不起来,水粉的缺点就暴露出来了。而丙烯不是,它色调很明确,易于表现,但是也有不足,就是干得太快,干过之后就不好修改了。所以我这里有一个秘方告诉大家……就是有一款丙烯的缓干剂,是荷兰产的。缓干剂可以减缓丙烯干的速度。还有一点要说明的就是,它跟丙烯的媒介剂不同。然后我们说一下油画,油画的材料比较成熟,因为油画的历史很悠久,从尼德兰艺术就产生了,发展到现在各方面就已经很完善了。而考试时画油画你首先要做底,直接在布上作画布会吸油,颜色会黯淡,油画的特点就体现不出来了,所以要做底。做底一定要在前十分钟之内完成。一般做底有几种方法,一种是刷乳胶,但是乳胶干得很慢,那么你就要带一个吹风机,迅速把它吹干。

  记:有没有便捷一点的方法呢?
  贾:有,还有一种就是用刀子在画布上刮白色的丙烯,我们就借用丙烯干得快的特点,用它做底。但是丙烯干过之后就像一层塑料一样,虽然不会渗油,可是太光滑,不适于颜料的堆积。还有一种方法就是喷漆,喷白色的漆。

  记:这是不是比前两种方法好一些呢?
  贾:这个稍微好一些,但是气味太大,容易被考官没收。但是干得挺快。需要注意的是,喷漆时不要在一个地方喷得太多,不然也不好干。喷漆比较薄,可以把布纹显示出来,适合颜料堆积,又不渗油,还算是比较便捷的方法。

  记:考试时是不是有什么技巧可循呢?
  贾:应试技巧很多了,关键的是要处理好自己的心态。心态要平稳。然后呢,自信,非常自信,这总比怯懦好得多。这是对考生在情绪上和精神气质上的要求。接下来呢,我们就拿素描和色彩来说,在这种基础考试当中,会涉及一个抽号,用抽号来决定你的位置。一般的位置不会超过三排,三排到模特儿的距离大约就是三四米,最远的就是这个距离了。并不是因为你抽了这个号你的位置就一定在这儿,你可以跟现场的老师提一些要求。比如说,你可能眼睛不好,或因为种种原因严重影响视线,可以向老师提出这方面的情况,然后监考老师会帮助你,因为这也是他的职责。请你一定要记住,这个时候虽然在考试,但你有权利要求你在正常条件下的一切合理的要求。而且你必须要要求,因为这关系到你一生。你可以在征得他同意的基础上有所调整,比如说往前凑一凑,他也有可能让前面的学生压缩一下距离,这样你就可以获得一个比原来要好一些的距离,更利于你的发挥。如果你在第三排的话,一般第三排人不会太多,你还可以调整你的角度,调到你最习惯的一个角度。
  位置定下来之后,画完30分钟的时候会休息五六分钟。在此期间,所有的考生会第一次看对方的画,这是你在心理上战胜别人的一次最重要的机会。这次机会你要抓住。也就是说,在前30分钟内,你不但要把形象找出来,把大的构图搞定,而且还要尽快地把大关系突出出来,使你的画的大效果在前30分钟是本考场中最好的,这至关重要地将会影响到在整个考场考生中的地位,就是我们现在特别流行的人气指数。如果你前30分钟画得很好,你无形中就对所有其他的考生产生一种强势。这种强势可以增强你的自信。那么在接下来的考试中,只要你能坚持下来,不出现什么大的问题的话,你在本考场就会处于优势。

  记:也就是说一个良好的开端是成功的一半啊。
  贾:这很重要啊!下一步是在画画的过程当中要稳,收尾的时候要干净利索。因为开始的时候你挥毫,特别有感情地画出来了。素描、速写、色彩都是一样的,这中间你就要稳。为什么呢?你可能过于豪放的时候,中间的很多细节都没有注意到,要稳扎稳打地把它做好,收拾好。到了最后的时候,有些考生深入的能力受到一定的限制,并不是到了什么时候都能深入下去,有的时候再往下画就有可能是破坏画面了,所以要及时煞车,干净漂亮地收尾。最后一项是不要忘记了考号,当然中央美院不需要,有些其他学校是需要的,所以一定要注意。还有就是要喷上定画液,等到画面干了之后,看一看喷了定画液之后的效果是不是还要掉颜色,确实很好的情况下再交给考官,但是不要提前交卷。这几点基本上做到了,人定的因素就已经做到最好了,接下来老天该做定论了。

  记:谋事在人,成事在天啊。
  贾:另外呢,在设计里有一点很重要的就是,一定要注意画面处理的效果,一定 要把画面的形式美突出出来。

记:考场上的时间如何分配呢?
  贾:首先说造型专业的素描。在三个小时的作画过程当中,你必须要保证在起形、控制大关系在前半个小时结束,把大量的时间都留在深入和调整最后的整体关系上。色彩也是,前半个小时形要起好,如果做单色稿的话要做完,然后,大的颜色关系呢,最重的颜色要落位了,接下来的时间来做调整。
  油画,我把油画分为四大块颜色:背景颜色、头发颜色、皮肤颜色、衣服颜色。整张画面中,前三种颜色几乎在半个小时内就能够把它画完。画完之后,就可以用剩下的大约两个多小时的时间集中画脸部和五官,因为这是最难画的。但千万不要一开始光画脸,其他地方根本不照顾,到了最后匆匆忙忙地画了几笔,那就麻烦了。
  速写的时间分配是至关重要的。速写一般分快写和慢写,一般最短的时间可能是五分钟,最长的时间也不会超过半个小时。因为时间比较短,所以要先把大的动态画出来。把大的效果抓住了之后,有时间的情况下再反过身来画头、手,把它们的动态带出来,但不一定要把细节都画出来,没这个时间。最后补细节,有多少时间就补多少,因为这不是拿大分的主要因素。如果是五分钟的素描,你三分钟要分到大关系的控制上,有两分钟做头做手,能做多少是多少;如果是十分钟的话呢,我觉得处理大关系应该分配六七分钟;如果是半个小时的速写,大关系的收拾上依然是六七分钟,这个时候,半小时的速写,头、手、脚就要深入了。至于创作,在解题和做小稿这个过程的时间不要超过半个小时就应该定稿了。

  记:创作是多长时间呢?
  贾:规定时间是三个半小时。要把完成稿的时间定在提前二十分钟左右。做完了之后,一定要注意控制画面,看看画面是否干净,看看创作的周边。创作会发一张四开的纸,但并不意味着你要把这张四开的纸完完全全地用完了,可以在四开的纸上画一个框,画一个小的创作。

  记:打一个小样吗?
  贾:不是小样,是正稿,并不用画得满篇都是,不然时间是不够用的。我考试的时候就是画了个内框,这个内框大约是16开纸那么大。他不会因为你取了个框而给你扣很多分,除非你画面取框太小,像火柴盒那么大……取了这个框可以缩短你的作画时间,还可以让你画得更充分。
  接下来说设计。设计素描有四个方面评定的标准。首先是构图,然后是大关系,然后是深入,第四个是想法。在老师评判当中,这四个方面分别占的标准是:构图30分,大关系30 分,塑造30分,想法10分。如果在设计素描的想法非常好,可以用,那固然很好,但是如果想法还不够完善,甚至实施起来有困难的话呢,我建议不要把所有得高分的筹码全都压在想法上,效果更重要,前三个最基本的最重要。设计的时间分配也是小稿、起稿过程在前半个小时必须结束,后边的两个半小时全都是深入。而且要注意画面色调要统一。统一很重要,不要让某种颜色跳离画面之外。

  记:前面我们谈了那么多,从考前准备到考前班的训练,到临考发挥,好像每一件事你都记忆犹新并且深有感触。那么考央美时你感触最深的是什么呢?
    贾:感触最深的就是自信心的问题。我当时年少轻狂,这是属实的,当时真的很狂。

    记:是不是非央美不考?
  贾:对。当时我一进考场看见其他的考生,我就跟他们握手说:“对不起啊……”他们就很纳闷,我接着说:“这回第一我拿走了,所以很对不起……”呵呵,那时太狂了,现在想起来都觉得当时特傻,但是当时确实是热血沸腾啊。

  记:那是哪一年呢?
  贾:大概是1998年吧。我记得,1998年那年还是初试、复试、三试。当时初试刚结束,我跟着其他很多考生从考场出来,我爸就在楼下,我就冲着他喊:“爸,没问题,我已经过了!”所有人都刷地一下看我,因为当时的人们跟现在不一样,都是很谦逊的,唯有我很狂……后来我去看成绩,复试榜的第二名就是我。

  记:当时的信心来自何处呢?
  贾:因为你花了那么多时间,下了那么多工夫,你上了考场最后能画成什么样子心里是有数的。但是1998年我还是差那么一点点,没有上成央美。可是我心里挺高兴的,因为我当时已经成为那些没有考上的人里成绩最好的了,呵呵。所以1999年再去考的时候,我就考上了。

  记:央美的教学理念和之前的教育有什么差别呢?是不是注重个性呢?
  贾:是在注重传统的基础上再寻找个性。因为任何的学院教育,首先都会要你对传统负责,对传统要有一种崇尚性,会让你研究传统。首先就是传统教育,素描、色彩等基本功教育一直进行到底,把难度提升,然后让你把技术这一部分的能力都解决了。解决了技术之后会让你看从古到今各个国家的各种创作作品,古典的、新古典的、浪漫的、印象派的,将来还会看一些整个众多主义的多元化时代的东西,包括当代的艺术,你会发现很纷乱。这个时候,有的人会在这里边选择一个走下去,有的人会开拓一个新的走下去,这就是一个创作阶段,这个创作阶段就是寻找个性的阶段。每个人个性不同,那么寻找的目标就不同,思路不同,所走的路不同,所在的领域也不同。

  记:那就是说以前基本上就是为考试而作画,以后就变成为自己而作画了?
  贾:唉!实际上是这样子的。你这个话说得好,比我说的要深刻,呵呵。

  记:你走出了农村,考上了央美,过上了自己曾经梦想和追求的生活,似乎该实现的都实现了,该满足的都满足了。你对将来择业的趋向有何预想和打算?
  贾:其实艺术家是不需要择业的,但是人是社会的人,还是需要选择一项职业。我的标准就是,选择一个工作时间不是很长的职业,能够保证不影响画画。至于赚多少钱就不用计较太多了。

  记:我们今天谈的真是很多也很全面了,最后请你对刚入校的学生和准备考中央美院的学生做个总结性发言吧。
  贾:对于希望进入这所学校的,正在努力的,那么我给他们的一句话是“既然已经定了这个目标,无论如何,请不要放弃,不要给自己留退路,并提前祝贺你们!

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